TALKING ABOUT ARCHIVES Vol.01
小木“POGGY”基史谈
5个应该关注的品牌档案库

设计师品牌的“档案库”正在成为时尚界的一大热潮。为何“档案库”在现如今如此备受瞩目呢?这次,我们将与小木“POGGY”基史一同探寻其中缘由以及几个应当关注的品牌。传说中的品牌NUMBER (N)INE在上世纪90年代的原宿呱呱坠地并于00年代登上巴黎时装周,震惊世界。我们的第一次采访将要聊到以NUMBER (N)INE为代表的里原宿品牌再次受到世人瞩目的过程及其档案库背后的故事。

摇滚与日常并存
NUMBER (N)INE的传说

---首先请您告诉我们“档案库”流行起来的契机

“我觉得这是从嘻哈古着那里继承过来的。现在经营着90年代TOMMY HILFIGER等服装的古着店不再稀少,但这在五六年前的日本并非主流。我第一次见到这种形式的店面还是在拉斯维加斯的‘FRUITION’。那是几个二十几岁的年轻人创立的精品店,那里同时经营着八九十年代嘻哈风格的古着和如JEREMY SCOTT之类的品牌。我当时深感震惊。Kanye和Pharrell他们也都会来光顾这家店。另外的,2006年Procell也在纽约下东区开了间名为‘COAT OF ARMS’的店铺,那里同样摆放着嘻哈古着。之后洛杉矶出现了‘Round Two’,这家店的拥有者之一—— Sean Wotherspoon用自己的设计与NIKE进行合作。这些店铺将被挑选出来的古着与高级时装品牌混在一起,这可能就大大催生出了与之前二手店相异的陈列装潢与价值观。随着刚刚谈到的店铺的开张,我亲眼见到那些拜访东京的海外设计师和音乐家们光临二手商店,便觉得有什么新的价值观要在这里生根发芽了。”

---那这股被嘻哈古着引燃的档案库热潮又是在什么契机下发展成设计师品牌的呢?

“还是得追溯到Kanye·West。大概是因为当时坊间充斥着这些传闻,他在大阪的品牌古着店之类的地方大量购入了RAF SIMONS——似乎也是YEEZY的原创者——设计的服饰,于是那些街头时尚的发烧友们开始将目光放到了RAF SIMONS上面。从那时起,这股潮流便蔓延到了Maison Margiela或KATHARINE HAMNETT之类的品牌上面。大约从前年开始,海外的创作者们便将目光聚集到了之前提到的NUMBER (N)INEUNDERCOVERA BATHING APE等90-00年代诞生的里原宿的品牌上。诸如GIMMIE FIVE出身的Kim·Jones、Virgil等等在青春期受到街头时尚影响的人们成为了世界顶级设计师,这也是一个很重要的原因。若深入挖掘Kim·Jones,一定会追溯到藤原浩的存在,以及NIGO过去也曾在YouTube上发布过自宅视频,因此NIGO的影响力也不可小视。Virgil和Kanye的做法、Supreme的做法,每个人都是以90年代里原宿的手法作为榜样,并契合当下这个时代来做展现。”

小木“POGGY”基史氏
小木“POGGY”基史氏

---现如今档案库的盛行果然受到了嘻哈界很大的影响。

“没错。完全是Kanye、ASAP Bari等嘻哈人士对这方面很关注的原因。Kanye也早早就捕捉到2000年年中起逐渐声名大噪的Daft Punk、Justice等欧洲电音放克的潮流,创作出了音乐性与通俗性兼具的嘻哈音乐,服装也从之前的大号尺寸改换成了时尚的合身尺寸。所谓的‘引入了另一个极端的元素’的说唱歌手们的姿势也大大改变了时尚界。 ”

---为什么他们在今天的档案库中仍关注着90-00年代的里原宿场景呢?

“作为原先嘻哈音乐的前身,既有诞生于70年代的纽约布朗克斯的Breakbeat,也与之后的Rare groove和音乐采样联系紧密。Breakbeat是什么呢?那些没钱去Disco舞厅的年轻人们三五成群地聚集在公园里,将唱机转盘和扬声器组装成一套装备,播放着灵魂乐和放克的黑胶唱片。DJ们注意到舞者和观众们在曲子间奏(Break)时情绪高涨,便只截取那一段音乐,用两张相同的唱片不断地循环播放,Breakbeat由此诞生。所以全世界的DJ到现在仍会去搜寻那些构筑起Breakbeat根基的稀有老唱片和新的Break。近年来,所谓的“和物”人气高涨。为什么呢?因为以前日本艺术家的演奏技术高超而且在录音上花了大价钱,所以音质很好。我觉得这不只关乎音乐,对于现在的设计师档案库也是一样的道理。不论是UNDERCOVER还是NUMBER (N)INE,全世界都注意到了它们的做工和设计感,其价值就因此逐步提高了。”

---我们刚刚举了NUMBER (N)INE这个例子,它为我们挑选了4个设计款式。

“是的。首先这一件针织衫的设计是将米老鼠等卡通人物进行了再构造。深受各国人民喜爱的卡通人物与摇滚紧密结合,这是一种崭新的组合。这条布满纹样的裤子是来自2004年秋冬系列‘GIVE PEACE A CHANCE’的设计,它融入现实中80年代美军军服的样式。

NUMBER (N)INE
Left:NUMBER (N)INE(2002A/W) / Right:NUMBER (N)INE(2004A/W)

我认为,NUMBER (N)INE中那些富有摇滚趣味或华丽的设计款式很受欢迎,但这个品牌厉害的地方在于所谓‘日常’上。当时NUMBER (N)INE的设计师宫下贵裕先生(现在TAKAHIROMIYASHITA TheSoloist.)在经历了于‘NEPENTHES’‘BEAMS’的工作之后,对于‘日常’有了更为深刻的理解。他的设计基础扎实,用现在的眼光来看仍不褪色。这件北欧风毛衣(KOGIsan_08合作设计)与诺福克夹克(KOGIsan_09合作设计)便是其中的代表作。因为有了这些设计款式,那些华丽的款式才能走得更远。当今时尚界流行复制粘贴,所以NUMBER (N)INE等成立于日常设计之上的品牌档案库才备受瞩目吧。”

NUMBER (N)INE
Left:NUMBER (N)INE(2002A/W) / Right:NUMBER (N)INE(2002A/W)

---最后请问小木先生,您认为的档案库的定义是什么?

“我觉得就是那个对于男人来说‘一直想得到的东西’。如果男人在年轻时无法得到某样东西,那他到了三十岁、四十岁可能还是会想要得到它。正是因为现在的设计师变化很快,所以像Margiela的HERMES那样的设计,可能就会把目光投到那些过去拥有人气、如今仍屹立不倒的事物上。越得不到的东西越想得到,这个道理无论在哪个时代都是不会改变的。”

小木“POGGY”基史

1976年生。1997开始在“UNITED ARROWS”兼职,而后担任公关,并于2006创立了“Liquor,woman&tears”。2010年成立了“UNITED ARROWS & SONS”,亲自担任总监。他于今年从公司中独立,其新动向颇受业界瞩目。

Photography_ YUTO KUDO
Interview &Text_ SOHEI OSHIRO